Marie Hamon

Photographe et éditrice basée à Guingamp, vraie pionnière de la photographie, qui vient sur Plouézec, Bréhec et Plouha en 1905.

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Quelques mots sur Marie Hamon

À ma connaissance, il n' existe que deux pionnières de la photographie et de l'édition de cartes postales au début du XXe siècle en Bretagne : Rose Fougère à Morlaix, qui continue les activités de son mari Jean-Baptiste à la mort de ce dernier (avec notamment des clichés édités par Armand Waron), et la Guingampaise Marie Hamon.

Marie Émilie Joséphine Hamon naît à Guingamp le 12 août 1874, fille d' Eugène et Alexandrine Hamon. Le père est sellier de formation et possède une boutique au 20 rue Notre-Dame où il vend des articles de voyage. Elle a un frère aîné, Eugène, né en 1868. Marie devient Tirel-Hamon suite à son mariage avec Eugène Tirel le 13 juin 1909, d' où les retirages portant ce nom en légende. Dans le recensement de 1906, on trouve trace d' une Alice Hamon, fille d' Eugène fils, née à Paris en 1892 et dont le décès semble être à Saint-Brieuc en 1963. Je n' ai pas encore trouvé la date de décès de Marie ni celle de son mari, Eugène (trois Eugène dans la famille !). Pas de trace non plus d' un enfant. Si un spécialiste de la généalogie ayant accès aux bases de données veut bien me donner un coup de main, je prends !

La famille Hamon vit au 29 rue Notre-Dame d'après les recensements de 1872 à 1881, puis au 26 de la même rue dans ceux de 1896 à 1906. Celui de 1911 mentionne la famille Tirel en tant que commerçants à cette même adresse. Cette pionnière reprend le magasin de son père 20 rue Notre-Dame (photo de la famille devant son magasin tirée du bulletin n° 49 de décembre 2010 de l' association les Amis du patrimoine de Guingamp - site web ici), commence sa propre édition en 1905, voire fin 1904, mais pas avant. À ma connaissance, aucune carte nuage n' existe et le recto des premières cartes indique la mention « Mar peus da scriva d'ar broiou all er mes d'eus ar Franz, goulennit er buro post a c'hui a ello scriva var ar c'hostez-ma » (Si vous devez écrire vers un pays autre que la France, demandez au bureau de poste si vous pouvez écrire de ce coté-là). Or les mentions en Breton au recto des cartes, telles « Karten-Bost », qu' Émile Hamonic fut le premier à utiliser, disparaissent en 1906 (voir la page Datation des CPA). Enfin, avec les réserves d' usage en la matière, je n' ai jamais vu de carte Hamon circulée en 1904.

Voici des cartes postales du magasin Hamon. Pas de date visible sur la première et on voit le même magasin à droite sur la deuxième, envoyée en juillet 1905. La troisième a circulé en 1910 et indique que le magasin est désormais Tirel-Hamon. La dernière est une Lévy et Fils Co des années 1925-1930.

Petite digression : pourquoi puis-je dire que la 4ème carte date des années 1925-1930 ? La carte postale n'ayant pas circulé (terme usité pour indiquer la présence d' un timbre et de l' affranchissement par la Poste), plusieurs éléments dans cette image précise pointent directement vers l' après-guerre, et plus particulièrement la fin des années 1920 :

1. Indices visuels et éléments datants

L' enseigne « T.S.F. » (Télégraphie Sans Fil) : elle est visible sur le panneau blanc suspendu d'une boutique au fond de la rue. Bien que la technologie existait auparavant, les commerces de détail vendant des récepteurs et des pièces de radio TSF au grand public ne se sont généralisés dans les villes de province qu'au cours des années 1920.
L' enseigne de l'horlogerie « JAZ » : sur le côté droit de la rue, on distingue une enseigne suspendue ovale très reconnaissable de la marque Jaz. La célèbre marque d'horlogerie française Jaz a été fondée en 1919 et n' a commencé son marketing de masse ainsi que sa distribution dans les boutiques de province qu' à partir des années 1920.

La mode et la vie quotidienne : Les vêtements civils (notamment la coupe des manteaux et des pantalons des hommes qui marchent) ainsi que le style du vélo sont des exemples typiques de la vie quotidienne française du milieu à la fin des années 1920, plutôt que de l' époque de la Belle Époque.

2. Style et présentation

La typographie : la mise en page de la légende en bas (97 GUINGAMP. — RUE NOTRE-DAME. — LL) utilise une police de caractères sans empattement (sans-serif) épurée et espacée. Ceci est typique des derniers catalogues de Lévy et des impressions de la période Lévy et Neurdein Réunis.
Le rendu de l'image : le tirage au bromure d'argent, légèrement sépia, et l'absence de bordure blanche tout autour sont caractéristiques des techniques de production de la fin des années 1920, juste avant que le studio ne soit totalement absorbé par la CAP en 1932.

La présence d' Émile Hamonic à Guingamp en 1902 (carte 926 ci-dessous circulée en janvier 1903) est peut-être le début de la relation professionnelle entre lui et les Hamon, comme ce qu' indique la carte de 1930 avec les mentions E. H., photo, - Édition Tirel-Hamon. En reprenant le magasin de son père, Marie y ajoute sans doute le commerce de cartes postales, très en vogue depuis l' Exposition Universelle de 1900, avant de peut-être se découvrir une passion pour la photographie ou simplement 'flairant' le développement d' un commerce bon à prendre. À ce propos, je n' ai aucune preuve documentaire me permettant d' affirmer que c' est Marie elle-même qui prend les clichés (ce que fit parfois Rose Fougère à Morlaix) ou si elle commissionne un ou plusieurs photographes, ce qui me semble la réponse logique car il existe tellement de cartes du département circulées à partir de 1905/1906 qu' il paraît difficile à une femme seule de 'bourlinguer' dans toute la région à cette époque et prendre autant de clichés. La lumière reste à faire sur ce point.

L' examen de la production de Marie Hamon montre qu' elle avait l'œil pour la photographie ou savait choisir les photos à éditer. Ses clichés sont artistiques, intéressants, et même journalistiques (inondations de 1910 à Guingamp, réunions de l' URB, gorsedd des bardes, venue de personnages officiels à Guingamp, fêtes et commémorations...). Mais il est une chose qui m' a frappé, surtout lorsque je me suis penché sur ses portraits, c' est sa capacité à saisir ses modèles tout en les mettant à l'aise. Peut-être est-ce dû à son état de femme photographe (si tant est qu' elle le fût), une rareté pour l'époque ; est-ce cela qui lui a permis de pouvoir approcher ses sujets plus facilement ? Faites-vous votre opinion avec les 18 portraits ci-dessous, sans oublier ceux figurant dans les cartes de Plouézec ci-dessus, ainsi que la sortie de messe à Lanloup ici.

Contrairement à d autres éditeurs qui se contentent de reprendre des clichés pris par d'autres, provenant souvent de grandes sociétés telles Ernest Le Deley (ELD), Lévy et fils Co (LL) ou encore Neurdein (ND Phot.), et d' y mettre leur nom, les clichés Hamon sont uniques et jamais vendus sous un autre nom d' éditeur. De plus, Marie Hamon n' oublie jamais le caractère humain de la photographie. Elle s' intéresse aux gens et pas simplement aux beaux paysages. Enfin, l' aspect historique de la collection Hamon n' est pas à négliger grâce aux scènes de la vie courante au début du siècle dans les Côtes-du-Nord, pas encore d' Armor.

En plus des cartes de la section Bréhec 1901-1910, vous pouvez retrouver d' autres clichés Hamon dans la section dédiée sur Plouézec, ainsi que celle sur Plouha. Ci-dessous, des cartes postales de divers endroits de la région. En tenant compte de cartes concernant d' autres villes et villages des Côtes-d'Armor, je pense qu' il est possible de répertorier toutes les églises et chapelles importantes rien qu' avec la collection Hamon.

Paimpol (36 cartes)

Bréhat (24 cartes)

Lézardrieux - Camarel (16 cartes)

Loguivy - Ploubazlanec (13 cartes)

Guingamp (33 cartes)

Lieux divers (15 cartes)

Callac, Corlay, Gouarec, Lanleff, Lanvollon, La Roche-Derrien, Plésidy, Plestin-les-Grèves,

Les bardes, l'URB (3 cartes)

Callac, Corlay, Gouarec, Lanleff, Lanvollon, La Roche-Derrien, Plésidy, Plestin-les-Grèves,

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